9月17日，電影《731》在哈爾濱舉行全球首映；9月18日起，電影在全球多地上映。據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，截至18日19時53分，單日票房突破3億，刷新中國影史紀(jì)錄。該片也成為中國影史單片單日總場次榜冠軍和首映日總場次榜冠軍。

　　電影《731》主要講述了抗戰(zhàn)勝利前夕，侵華日軍為了扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，在黑龍江哈爾濱平房區(qū)開展細(xì)菌戰(zhàn)研究，屠戮百姓進(jìn)行人體實驗的故事?！?31》以一種近乎凜冽的姿態(tài)，將人類歷史上那段被刻意遮蔽的“至暗時刻”重新拉回公眾視野，熱映背后則是一代人對“沉默歷史”的集體打撈，更是影像作為歷史證言的磅礴力量——每一次鏡頭的震顫，都在叩響民族記憶的大門，讓那些被謊言掩埋的真相，終于有了震耳欲聾的回響。侵略者曾企圖掩蓋真相，但中國人民揭露歷史的決心永不磨滅。

　　《731》的珍貴首先在于它用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨现?，撕碎了長期籠罩在歷史之上的“沉默面紗”。導(dǎo)演趙林山團(tuán)隊耗時六年跨國取證，翻閱8000頁美國解密報告、整理423小時原隊員口述影像，甚至在日本走訪當(dāng)年士兵，將731部隊的反人類罪行從模糊的“防疫機構(gòu)”謊言中剝離：小販被“配合檢查即可自由”的承諾誘入牢籠，凍傷實驗中手指被一根根掰斷；少女被推進(jìn)毒氣室前，日軍用相機定格她扭曲的面容；“馬路大”們失去姓名，淪為編號下的“活體實驗材料”……這些細(xì)節(jié)并非藝術(shù)虛構(gòu)，而是對歷史的精準(zhǔn)復(fù)刻，影片將文字史料轉(zhuǎn)化為可觸摸的視覺沖擊，讓觀眾從“歷史旁觀者”變?yōu)椤罢嫦嘁娮C者”，直觀感受來自中國、蘇聯(lián)、朝鮮等國的受害者們，是如何在“四方樓”的混凝土牢籠中，失去生命與尊嚴(yán)。

　　更具突破性的是，《731》打破了地域與文化的隔閡，讓“局部發(fā)聲”的歷史困境得到化解。長久以來，731部隊的罪行陷入一種殘酷的認(rèn)知割裂：中國老人記得街頭的鼠疫恐慌，外國青年卻對“人體實驗”一無所知；幸存者后代清楚親人“普通病故”的謊言，日本教科書卻將暴行輕描淡寫。而電影以影像為橋梁，讓不同國家的觀眾在同一幀畫面中共情，這種跨越國界的記憶傳遞，已然超越了單純的民族敘事，成為全人類對反人類罪行的共同審判。

　　作為一部歷史題材影片，《731》的深刻之處還在于它平衡了“真實痛感”與“教育理性”，避免了歷史教育的兩個極端：既沒有為追求感官刺激而濫用血腥鏡頭，也沒有因刻意克制而削弱歷史的震撼力。影片對“凍傷實驗”“活體解剖”等場景的呈現(xiàn)，始終錨定在“為真相立證”的核心——孕婦林素賢被送入解剖室時無助的眼神、孩童被注射菌液時舉起的小胳膊，這些鏡頭沒有刻意渲染血腥，卻以人物的情感張力直擊人心。“未滿18周歲請謹(jǐn)慎選擇觀看”的提示，更體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊對歷史教育倫理的敬畏：它不拒絕青少年了解歷史，而是倡導(dǎo)在師長引導(dǎo)下，將觀影轉(zhuǎn)化為深度討論的契機，讓“記住”不再是簡單的情緒沖擊，而是對“落后就要挨打”的理性反思，對和平的主動守護(hù)。

　　姜武飾演的小販王永章是影片的主線，他最初被捕入營時曾試圖以妥協(xié)換取生機，卻在目睹無數(shù)慘無人道的人體實驗后逐步覺醒，最終奮起試圖拯救同胞。這個虛構(gòu)的小人物，從崇拜英雄到成為“英雄”的覺醒，恰是中華民族在絕境中不屈反抗的寫照。而導(dǎo)演趙林山那句“不是為了揭開傷疤，而是讓和平的光照耀文明征途”道破了影片的終極追求：《731》的上映是記憶傳承的起點。

　　回望銀幕上那些逝去的生命，我們終于明白：《731》的價值從來不止于一部電影。它是用影像澆筑的畫面鐫刻著數(shù)千個無法歸來的名字；它讓年輕一代知道，如今的和平不是憑空而來，而是無數(shù)先輩用血淚換來；它更是一面“真相之鏡”，照見日本右翼試圖掩蓋罪行的虛偽，也照見全人類對和平的共同渴望。

　　認(rèn)清過去，才能更好守護(hù)未來。當(dāng)鏡頭成為歷史的擴音器，我們聽見的不只是80年前的哭聲，更是“不讓悲劇重演”的集體誓言。影像是歷史的證言，更是長鳴的警鐘，唯有以光影為刃，劃破沉默的迷霧，才能讓“731”這個數(shù)字，永遠(yuǎn)成為警惕暴行、守護(hù)正義的警鐘。(胡欣紅)